因为毕业并执教于景德镇陶瓷学院美术系，并晋为教授，所以如果按前者划分的话，钟莲生自然而然地位列于学院派。如果按后者划分。莲生则以其扎实的艺术功底、真诚的为人品质、深厚的理论修养，当之无愧地属于实派。

    钟莲生的艺术功底已流露于他的作品之中，其人品在业界也早被认可，理论素养更显现于他30余篇艺术论文，特别是近期刊发于国家级刊物中。

    这只是一种概括。

    6月24日，三宝归真苑内，钟莲生坐在那张简易的木沙发上。极为平易地接受了采访，将记者带回了他所走过的路。带进了他的精神领域。在那非凡的成就、不凡的经历、独到的见解中，我们可以具象地领略到这位大家的风范。

20岁时作品入选全国美展

    文凭并不代表水平，这在钟莲生身上得到了明显的体现。尽管今日成就非凡，但钟莲生毫不讳言，他的最高原始学历只是一个中专文凭。

    钟莲生现在虽然能说出一口景德镇腔，但却并不十分地道。他的原籍是江西萍乡，1944年出生于一个书香门第，自小受良好的家庭教育和文化熏陶，4岁入校就学，上个世纪60年代初。以优异的成绩考入景德镇陶瓷学院美术系中专科。

    钟莲生20岁左右的时候，便以雄厚的实力在业界崭露头角了。1964年，他在毕业的第二年，画了一幅大型人物国画《红雨随心翻作浪》，入选全国美展华东地区展。之后，他又创作了七八本逾干幅连环画。

    那是一个文化欠发达、报刊杂志紧缺的年代，对非媒体从业人员来说，要在报刊杂志发表创作，是个高难动作。但钟莲生在那时却经常有中国画、速写、素描、插图等频繁见诸于《江西日报》等，并多次参加省美术作品展。

    钟莲生这一成绩，得到了中国著名画家诸乐三、叶浅予的赏识和指导，同时也引起了江西省美协的重视，将其列入了重点培养对象。

压制期仍然苦研文学哲学

    毕业于陶瓷学院美术系，最后又执教于此，钟莲生并非留校任教型。1963年毕业后。他被分入为民瓷厂工作，并曾经有过十多年的“封笔”史。但这期间他并没有荒废艺术方面的研究，只不过是换成了文学和哲学两个领域而已，这为他具备全面的艺术素养起到了不可估量的作用。

    按“文革”期间的划分，钟莲生的家庭出身不太好，加上他心直口快，所以这期间他经历了一些磨难。有一次，钟莲生与同事谈起当时所提出的人民战争，并以比较超前的思维对此进行了否定。不想这位同事在风暴来临时，竟将此视作立功的机会，把钟莲生的话原样向上级领导汇报。所幸的是，那位领导非常通达,他并未深究钟莲生，只是将其作为监管对象。

    年届六旬的钟莲生有些偏胖，他时常拍着膀肩对人说。因为“文革”期间下车间扛过瓷器烧过窑．所以现在身体很棒。此外，他还觉得，自己的艺术素养也非常得益于那段艰苦的日子。在那个特殊时期，书籍成了破四旧的对象，很多图书馆的书都成堆地码放在角落，无人敢去动。钟莲生和朋友们却冒着风险从中搜寻并大量阅读了美学、哲学、文学、历史和艺术理论方面的中外名著，使他在劳筋骨、苦心志之余。深化了艺术思想并决定了他的艺术发展方向。

    30多年过去了，回忆起那段时间的事，钟莲生仍能顺口说出巴尔扎克、果戈里、尼采等一批文学巨匠的名著名称甚至其中的一些细节，能道出黑格尔等一大堆哲学家来。正是这段时间的理论积累。使钟莲生具备了很深厚的理论素养，对很多问题的看法才能更深入透彻，追求的目标也更高。

差一点步入影视创作领域

    “文革”结束后，陶院恢复办学，需要一大批师资力量。钟莲生被一位领导慧眼看中，成了一名借调老师。之后，他又以雄厚的实力和优异的成绩而被多次破格任用和评职称，从一名借调人员成为教授。

    钟莲生执教之路看似非常平静，但事实上他曾有过两次差一点转行的经历。“文革”之后，文艺百废待兴。在这期间阅读了大量书籍的钟莲生面对大好形势的到来。心潮涌动，突然萌生了一种文学创作的激情。业余时间，他凭着自己的知识积累。完成了一部名为《天宝遗恨》的历史题材剧本。

    这部剧本寄到上海电影制片厂。引起了高度重视，被列入与著名作家李准《大风歌》、陈登科《淝水之战》等一批拍摄计划。钟莲生也被调到制片厂，对剧本进行润色加工。不巧的是，3个月后，制片厂因为经费原因，决定放弃上述所有剧本的拍摄。就这样，钟莲生又回到了他的原单位。“如果那部剧本真的拍成电影了。我可能就会继续搞编剧工作。”

    第二次差一点转行是t989年，美国远东画廊为钟莲生搞个展时，对方在美国已经为他联系好了定居事宜。只等他夫妇两人办绿卡。凑巧的是，此时学潮暴发，学校不肯为他办理—切手续。

《京九情》悬挂人民大会堂

    钟莲生教学之暇，在陶瓷美术、中国画、水彩画、连环画、现代重彩画领域舒展艺术才华，以其扎实的绘画功底和广博的理论知识从事陶瓷美术创作。

    有一份简介记载了钟莲生的创作业绩：中国画代表作有《红雨随心翻作浪》、《乡情》、《晨妆图》等；连环画代表作有《祭红》、《玲珑泪》、《冒险家》等；水彩画代表作有《存在》系列；现代重彩画有《敦煌印象》系列。

    在景德镇，大家都熟悉王锡良为人民大会堂江西厅所画的革命题材瓷板画。却很少有人知道钟莲生为该厅所画的《京九情》。

    由于时代特征的变化，人民大会堂江西厅的瓷板画曾作过多次调整。在这些调整中，几乎每次都是有关部门指定人员创作。惟独1996年时却是采取招标形式。得到消息后，钟莲生立即与周事组成了创作组，推出了自己的方案，并在众多竞争强手中脱颖而出。  1992年，钟莲生主笔创作设计出两幅大型陶瓷壁画《江淮英杰》，上有国家领导人题词。

    因为雄厚的实力显示出高水平，深厚的理论素养体现出高境界，钟莲生的作品被很多收藏人士所看好。经常有人预付巨款订制他的作品，但他从不答应。

    对此，他常向人说起一件事：“我在香港的艺术品跳蚤市场。曾看过一幅水平非常高的国画。卖价才100元钱左右。景德镇不同，只要有些水平便可以活得很好。这是老祖宗留下的财富，所以大家都要用心去维护，不能让艺术败倒在金钱之下。”